不再是电影专属！盘点直播调色技术在网络直播活动的应用

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影视调色技术在数字时代是影视后期制作领域的重要环节，随着数字设备的升级、算力的提高以及后期前置化理念的普及，影视调色技术开始以现场调色的方式出现在拍摄前端。

2022年重点监测电商平台累计直播场次超1.2亿场，累计观看超1.1万亿人次，直播商品超9500万个，直播行业的发展速度远高于影视广告行业。在全媒体时代背景下，电影、电视、互联网等多平台交叉协同发展，影视现场调色工艺逐渐被应用于网络直播领域中。

但网络直播现场调色与影视现场调色在调色需求、调色目标上有着显著区别，因此方案设计方向也不尽相同。

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传统影视现场调色

电影制作中的色彩管理——现场调色

DIT现场调色，是电影制作流程中成熟的与色彩管理相关的工作与步骤之一。

现场调色师通过校准监视器保证前期色彩观看一致，在片场使用现场调色系统，通常结合预先设计的Look Lut，和导演/摄影指导一起参与画面创作，以CDL的形式将调色信息传递给后期部门和调色师，从而提升画面的拍摄品质和制作效率。

传统电视户外直播——EFP制作

EFP（Electronic Field Production）是电视台最常用的现场节目生产方式，一般包括两台以上的摄像机、一台以上的视频切换台、调音台、字幕机及其它辅助设备等。

EFP直播广泛应用于综艺节目、大型文艺演出、体育和大型会议等各种类型的电视节目制作中——这是搜索引擎中对EFP最常见的定义。

在当前的网络直播中，大部分引入了直播调色工作流程的项目都是以EFP制作流程来完成直播的。从摄影机捕捉到画面开始，到推流给直播平台播出，每一个信号处理环节都影响着画面。

中大型的EFP制作还会采用全套的讯道摄影机系统，由摄影机远程控制单元（RCP）对多台讯道摄影机的曝光、白平衡甚至色彩做统一的控制。面对这样的项目，作为直播调色师对讯道设备中的色彩控制单元做一定的了解和学习也是必要的。

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网络直播现场调色的主要目标

直播活动与电影制作不同，电影制作可以对画面细节不断修缮以达到最理想的效果，而直播活动中的第一要务是稳定播出，所有的画面内容都会为直播的顺畅性让路。同时由于直播的多机位、实时性、连续性的特点，它的固有特性导致了现场调色需求与影视现场调色有着较多差异，但总体目标都是为了获得更加和谐统一、具有风格和质感的画面色彩，主要有如下具体目标。

多机位色彩匹配

商业活动类直播和电商带货类直播是现场调色的主要对象。其中商业活动类直播是指以品牌宣传为目的、包含商业因素的营销性直播，此类直播大多为多人对谈或发布会形式，主要直播方式也与传统直播活动一致。由于此类直播有时会采用多达10余个机位，虽然摄影机品牌型号一致，但由于使用时数不同、批次不同、机位景别不同等原因，呈现出来的画面会存在亮度及色彩不统一的现象，因此多机位色彩匹配是此类活动中现场调色的主要目的。

预置影像风格

采用实时调色手段，给传统的直播画面加以风格化的色彩风貌是实现直播间差异化竞争的有效途径。但直播活动的现场调色需求与影视制作的现场调色需求不尽相同，影视制作的本质是个性化的作品表达，可以将导演、摄影指导等主创部门的想法融入于色彩表达之内，可以呈现绚烂但并非真实的风格化色彩表达。

监看信号质量

在传统直播活动中，通常会由直播技术人员通过示波器对直播画面技术指标进行监看，保证画面的黑电平、白电平、色彩范围等指标符合广电传输标准。目前对于网络直播活动，虽然平台方对技术标准没有严格管控，但直播团队依旧希望播出画面可以符合亮度和色彩范围，以免出现“死黑”“过曝”“饱和度溢出”等现象进而影响直播效果。

重点区域色彩及曝光处理

在网络直播活动中，对现场色彩调整的要求往往是复合型的，既需要给予影像独特的色彩风格，又希望能够完美还原产品色彩。在没有现场调色参与的情况下，基本只能做到二者选其一。

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网络直播现场调色软件

DaVinci Resolve

目前在直播调色中应用到的各种调色相关软硬件，本身都是为现场调色工作所设计使用的。比较典型的例子就是达芬奇的“Resolve Live”功能。

在2013年DaVinci Resolve 10发布时就增添了现场调色功能Resolve Live，可以直接对实时输入的视频信号进行一级调色、二级调色，添加Power Windows、自定义曲线等调色操作。

以Nike KIDS官方带货直播项目为例，基于DaVinci Resolve的软件化实时调色方案由电脑、采集卡、调色台共同组成。

Nike App 官方直播间现场调色链路图

从实现效果看，由于Resolve Live的功能本身不是为直播活动所设计的，软件仍然存在不少问题。

Blackmagic Design官方曾对这一功有过明确说明：Resolve Live的设计主要是为了让导演在拍摄现场就能直观地看到拍摄素材经过后期处理的效果，回去后期制作继续慢慢精细化调整，它并非专门为直播调色而设计。

在使用Resolve live做直播调色时，会发现有掉帧、延迟、声音无法加嵌等问题。在拍摄片场，现场调色只需要对导演和摄影指导等主创负责，这些问题不会影响主创对画面的判断，所以大部分时候是可以被接受的。

但在直播中，实时推流的信号直接面向观众，不容有丝毫闪失。这些“小”问题对整场直播的观感影响就变得很大了。

Look Up Table

Look Up Table简称“LUT”，也就是色彩查找表，是影视调色领域最常使用的工具。它的本质是一个色彩转换表文件，通过对色域内的部分采样点进行色彩映射转换，而采样点之间的色彩则根据插值算法进行转换，最终实现修改画面整体色彩的效果。虽然很多直播推流软件早已可以对推流画面加载LUT文件，从而实现调色效果，但此类做法仅仅是为画面套上了一个固定的“滤镜”，没有办法实时对画面进行色彩更改，无法称为“现场调色”。

在现场调色中，团队通常使用可以加载LUT文件的硬件设备“LUT Box”作为调色处理单元，使用调色台配合调色软件，实时更改其中的LUT文件，最终达到实时调色的目的。

以蔚来汽车NIO Day 2022发布会项目为例，该项目发布会现场多达20多个机位，分为户外预热区域和发布会主场区域两部分，如下图所示。

蔚来汽车NIO Day 2022发布会机位图

蔚来汽车NIO Day 2022发布会现场调色链路图

该方案通过实时修改BoxIO硬件中的LUT来实现实时调色效果，软件和电脑仅作为修改LUT的指令发射端，主要的信号色彩处理由BoxIO完成，因此该方案在软件崩溃、电脑死机时均不会对调色效果和信号稳定性造成影响，可以极大地保证现场调色环节的稳定性。BoxIO支持嵌入式音频输入与输出，并且声画同步信号延迟极低，可以直接作为最终推流信号使用。

但提前测试和现场使用时发现，由于尊正BoxIO固件问题，直接接入节目视频信号（PGM）会有一定几率出现硬件不受控的情况，需要重启硬件后方可恢复，虽然不影响直播色彩，但却会导致无法继续修改调色结果。同时该方案无法通过遮罩和选色实现局部区域色彩调整，更不能实现降噪、锐化、磨皮等调色需求。

即使直播的要求不同、选用的调色软件也不同，但归根结底，直播调色是以增强直播活动的商业属性效果为第一要务。要想完全修正色彩偏差问题，营造优质直播画面效果，只有整体技术流程标准化，各技术部门共同对画面进行精细化控制，才能更好发挥现场调色的作用。

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